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　　东方人认为线比面更有情趣，富于生气，更能抒发感情。故多用木本枝条为主材，运用枝条的形态表现不同的内涵。粗枝劲干表现雄壮气势；纤细柔枝表现温馨秀丽。

　　插花的位置不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰，前后伸展，既符合植物自然生长的形态又符合书画结构布局的要求。数量上宜单不宜双，形体上则不可太单一，要有所变化，才能让人有意犹未尽之感，具品尝之乐。

　　花器选配主要根据插花的环境、使用的花材、表达的情趣以及构图的需要等因素选定容器的材质、颜色、造型。

　　（2）花器颜色：应与花材色彩协调，花色浅则容器宜深，反之宜深；一般宜选用中性色彩，如白、黑、灰白、米黄、暗绿、绛紫等色。初学者宜少用透明、彩绘等色彩复杂容器。

　　指以瓶、盘等为容器进行花卉造型。多用于厅堂、桌案的布置，常见形式有：瓶花、盘花、篮花、敷花、吊挂花等。1．瓶花：用高型花器（如花瓶）的插花，日本称“投入花”。

　　以中国和日本为代表。花型自然，重线条，轻色彩，留空白，清秀隽雅的艺术形式。多以木本花材为主，常以花材的品格寓意人伦，寓教于花，或意在花材的自然风韵表露。

　　3、对比色配色：用对比明显的色系搭配，可用中性色调和，或适当降低色彩的纯度。

　　2．比例花型的范围一般取花器最大尺寸（瓶高度或盘直径）的1.5-2倍左右。

　　呈圆团状花朵、小花组成的花序、呈平展状态叶片。可单独插，也可与线性花材配合作焦点花。如月季、牡丹、香石竹（康乃馨）、菊花、非洲菊、龟背竹、春羽、八角金盘等。

　　花形细小，有玲珑、梦幻感。宜填空，增加层次感。如丝石竹（满天星）、勿忘我、情人草、孔雀花、小菊、黄英。

　　东方式插花真、善、美、圣的花艺特点，决定了其多采用写实、写意或两者结合的艺术手法。作品形态自然，线条优美，布局如画，意境隽永，情趣盎然，耐人寻味。是一种唯美和教化结合的花艺文化。

　　插花时，以花器视作大地，各枝条的基部插口应集中靠拢，显示植物的盎然生机。如松散交叉就像杂草丛生，既无生气也失美感。

　　插花艺术是以切花、切叶等花材为主要素材，通过摆插造型来表现其活力与自然美的一门造型艺术。

　　花卉装饰：利用花卉对环境、器物等进行装饰美化。既包括切花、也包括利用盆花、观赏树木等进行装饰。

　　花艺设计：指利用切花花材的造型艺术设计。花艺设计是带有商品性的产品设计，以理性投入为主。

　　插花艺术：纯欣赏性的艺术创作，作品的形式多取决于创造者的主观意念、情趣，以感情投入为主。

　　以美国和荷兰等欧美国家为代表。花型端庄，色彩华丽，构图规则对称，富于图案和色彩装饰之美。多为规则的几何图案形，结构较严谨，也称“大堆头”插花。

　　揉合了东西方的特点，既有优美的线条，也有明快艳丽的色彩，更渗入了现代人的意识，追求变异，不受拘束，自由发挥。但求造型美，既具装饰性，也有一些抽象的意念。

　　是构成花型轮廓和构架的主要花材之一。木本植物的枝条、根、茎、长形叶，以及蔓性植物和具有长条状枝叶、花序的草花都是线状花。

　　线形有直、曲、粗、细、刚、柔之分，不同的线形其表现力各异。直线端庄、刚毅；曲线优雅、飘逸；粗线雄劲，表现阳刚之美；细线秀丽温柔，具清幽典雅之态。

　　色彩的冷暖感：红、橙、黄等色称暖色系，具有明朗、热烈和欢乐的效果。绿、蓝、蓝紫等色称冷色系。具有安详、冷静、和平与沉重感。

　　色彩的轻重感：明度愈高，色彩愈浅，则轻盈，而明度愈低，色彩愈深则愈重。插花时要善于利用色彩的轻重感来调节花型的均衡稳定。颜色深的花材宜在低矮处，而飘逸的花枝，可选用明度高的浅淡颜色。

　　3、统一与变化每件作品都是由不同因素组合成一个整体，既要相互联系，协调一致，各因素又要有所变化，不单调呆板，才能显示整体美。这就是统一与变化。

　　（1Байду номын сангаас主次或从属关系：有了主次就有了统一，主不一定量大，可通过突出的色彩、特别的形态、显著的位置等来达到。

　　整体艺术是指插花作品与周围环境的配合产生的艺术效果。如传统文人插花所指的“花快意”—明窗、净室、古鼎、松涛、溪声等，并提出以茗赏为上、谈赏为次、酒赏为下等。

　　东方人认为花是神圣的，常以花祭祀、供佛、以花修道、悟道。把插花作为修身养性之道，讲究“心正则花正”，要求通过插花关注草木，反省自身的正邪，弥补精神的偏颇。

　　花形奇特，形体较大，宜作焦点花。卡特兰、鹤望兰、百合、火鹤（红掌）、嘉兰等。

　　材质是指材料所具备的质感，种类不同，质感也各异，有的粗犷，有的娇嫩。不同花材插出作品风格有别，情趣各异。

　　“形”是素材的基本形状。如线性花材粗细不同、块状花材大小不一；则粗者宜短、细者

　　各主枝周围的辅助枝条，根据需要而定，原则上其长度不可超越所陪衬的主枝，当选用相同花材时，则辅助枝宜另选草本花材。各枝条的相互位置和插置角度不同，则花型就有所不同。

　　表现植株直立生长的形态。总体轮廓应保持高大于宽，呈直立状。因使用容器的不

　　（3）花器的外形：宜选用外形简洁明快、无雕花等装饰的容器，少用高身瓶器、异形器。

　　三、其他用具与饰物剪刀、小刀、铁丝、铜线、胶带、钉书器、喷水器、缎带、包装纸等。

　　色彩的远近感：红、橙、黄等暖色系，称前进色。蓝、紫等冷色系，称后退色。黄绿、红紫为中性色。明度对色彩的远近感影响也很大。明度较高者感觉前进而宽大，明度低者则远退且狭小。

　　配色既要考虑花材间关系，也要考虑与花器、装饰环境间的关系。常见配色方法有：

　　就是以自然界中生长的花木为表现的物象。强调符合植物自然生长规律（起把紧、光源一致）。所以东方式插花又称为自然式插花。

　　对花卉人格化，讲求“花德”，让花卉起着人物教化的功能。如以松、竹、梅为“寒岁三友”；以梅、兰、竹、菊寓意为“四君子”，以兰喻君子，菊花喻隐者，牡丹比贵人等。

　　指以人体为主要装饰对象的插花，有头花、胸花、肩花、腕花、花束、手捧花、花环等。

　　（二）瓶插固定法：高瓶细口插花时，难于用花泥或剑山固定，可用瓶口分隔法、接枝法、弯枝法、铁丝网固定法等。

　　（三）花泥固定法：简便易行，适用于广口容器。花泥应该高于花器3－4厘米。使用前应自然吸足水分，使用时应避免反复拔插、挤压。

　　作品主题，往往是形体以外的意境，需通过素材的形体、构图表达出来，所以选材时要围绕主题，使之能反映出主题所要表现的气氛和内容。即使只表现花材的姿容，而不表达什么意境，也应选定主要的花材及其姿态，或亭亭玉立，或飞舞横斜，以突出动人姿态。

　　一般花型多由三个主枝构成骨架，然后再在各主枝的周围，长短不一地插些辅助枝条以填补空间，使花型丰满并富有层次感。

　　（2）单纯：不同于单一，如同一花材可进行色彩、形体大小、空间位置等的变化；而同一色彩可通过不同形态的花材、形体大小、空间位置等的变化。

　　韵律美是一种动感，它们伴着层次的造型、重复的安排、连续的动态和转移的趋势而发生，使造型富有生动感。

　　直上型也属直立型的一种形式，只是花型较窄，强调直立向上，各枝条张开的角度较小，插在花器中央。

　　表现枝条柔软飘洒的形态，适于蔓性植物，宜用高型花器或摆设于高处，以充分显露下垂的妙韵。第一枝在瓶口以下，向斜倾方向伸展。总体轮廓应呈下斜状。

　　第一枝：一般选取最有代表性的枝条作第一枝，以定花型，如直立、倾斜或下垂。第一枝的长度取花器高度和直径（长度）之和的1.5-2倍。

　　第二枝：一般与第一枝用同一种花材，以补第一枝不足，向前或向后伸展，使花型具有一定的宽度和深度，呈现立体感。其长度约为第一枝的1/2-2/3。

　　第三枝：主要作用是使花型得以均衡。可与第一、二枝同一种花材，也可另选其他花材。一般第一、二枝用木本时，则第三枝多选草本，以求形体和色彩有所变化，插在第二枝相对一侧，长度为第一枝的1/3。

　　中国人赏花注重形、色、香、德，“形”则以“瘦疏古怪为佳”，这与中国传统书法、绘画艺术讲究线条美有关。如梅花枝条曲折多姿、清香悠远、严寒开放，被视为最佳花材。

　　花材的位置也按书法、绘画的结构章法，讲究参差不齐、疏密有致、起伏有势、虚实相生、气脉相连。如“得画家写生折枝之妙，方有天趣”。

　　（1）层次：层次是构成空间立体感的重要手段，花材要有高有低、有左有右、有前有后，构成远、中近景。可通过花朵的大小、枝条的强弱、排列的疏密、角度的转换以及色彩的深浅、明暗的变化等构成有层次的立体效果。

　　（2）重复：重复不仅有利于作品的统一，并可引导视线进行高低、远近、左右的移动，产生韵律感。

　　有虚实就有层次、深度和生气。插花不可过密，过密则不透风，显露不出每朵花所特有的风姿。花之间应有空位，花色太浓时宜用白色小花使之淡化；材质太硬、太重时，则宜加插些轻柔的枝叶使之柔和，这些都是虚实的运用手法。

　　插花时要确定宾主关系，以便主题集中，避免主次不明而散漫。“主”是作品的主要内容、主要花材、主要色调和主要姿势。一个作品不可能有太多内容，否则杂乱无章，无以适从。